经过了四周点映的酝酿，经过了“悲惨世界”伦敦首映式的提及，经过了冰火双重天的媒体综评，经过了柏林电影节和奥斯卡的双重加持，经过了颁奖季的话题酝酿，“超脱”的票房表现依旧没有能够复制蓝礼过往的神奇曲线。

　　五周点映的累积票房还是没有能够突破一百万美元。

　　客观来说，颁奖季作品的市场票房表现本来就不是关注焦点，因为这就不是作品的制作初衷，除了冲击奥斯卡之外，作品的收益更多是来自于录像带租赁，而不是院线放映，即使是艺术院线的点映也基本赚不了钱。

　　前年，妮可-基德曼赢得了奥斯卡最佳女主角提名的作品“兔子洞”，在提名之前，累积票房是一百五十万，提名之后，最终票房则是两百二十万；去年，收获了最佳女主角和最佳女配角两项奥斯卡提名的作品“雌雄难辨”，提名之前，累积票房两百万，提名之后，总票房是三百万。

　　对于此类艺术作品来说，票房从来就不是瞩目焦点，没有人会在意他们的制作成本——除非是匪夷所思地昂贵，也没有人会在意他们的票房数据——除非是具备了冲击最佳影片提名的可能。

　　“超脱”，自然也不例外。

　　事实上，柏林电影节之后，“超脱”的口碑和风评就已经预示了票房的走向，现在，点映期间的短短五周，电影的累积票房就已经迫近了一百万，如此表现已经令人惊叹非常了。

　　更何况，托尼-凯耶没有公布“超脱”这部电影的制作成本和拍摄预算，按照业内人士的预估，应该是在一百万到一百五十万之间，可能还会稍稍高一些，但基本就是如此区间浮动了。

　　这也意味着，点映期间就取得如此票房数据，对于托尼来说，这已经是非常喜人的票房数字了。

　　但对于记者来说，对于殷切期待着蓝礼延续神奇表现的记者来说，如此成绩却远远称不上出彩或者成功。

　　浏览一番蓝礼所有作品的票房表现，数字最低的是“活埋”的五千两百万，而投资成本最低的“爱疯了”则席卷了一亿两千五百万，这些都还是北美地区的票房，如果是全球票房数字的话，那成就就更加匪夷所思了。

　　记者们对于蓝礼的期待，不仅仅是票房出色，也不仅仅是实现盈利，而应该是大爆特爆，没有十倍、二十倍的票房收益，这似乎都无法令人满意。现在“超脱”的成绩和口碑，对于其他人来说，可能是可以接受的结果，但对于蓝礼来说，这就是滑铁卢。

　　十二月第一周之后，“超脱”的点映步伐依旧不紧不慢、有条不紊地展开。

　　2012年的最后一周时，电影在北美五座城市的四十九间院线上映，点映范围依旧严密地控制在一个有限范围之内，放任口碑和评论缓缓地流淌

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